"La Odalisca estaría en Miami" |
||||||||||||||
Entrevista // Marianela Balbi, periodista
|
El cuadro Odalisca con pantalón rojo de Henri Matisse se niega a revelar su paradero. La periodista Marianela Balbi no lo dice en su libro El rapto de la odalisca; primero, asegura, no es su labor, y en segundo lugar, no lo sabe. Tampoco asoma una ficción, solo señala: "los rumores dicen que está en Miami".
El texto, recientemente presentado, es un extenso reportaje que ofrece al lector la mirada periodística sobre la sustracción del famoso cuadro perteneciente a la colección del Museo de Arte Contemporáneo de Caracas antes Sofía Imber; hecho ocurrido en 2002. El caso aún está en sumario y las investigaciones prosiguen.
Al periodismo le hace falta este tipo de investigación.
Me quedó el gustico por el trabajo de investigación, sobre todo por rescatar temas que están olvidados. Me gusta asumirlos en cultura porque es una área que no está acostumbrada a que le apliquemos las reglas del periodismo. Es un sector que se asombra mucho cuando uno toca temas, o salen a relucir algunas sombras cuando no es esa lectura como muy fulgurante y glamorosa, muy luminosa del arte y la cultura.
¿Qué temas abordaría?
No tengo ninguno en mente. Este mismo tema queda abierto como para seguir. También hay mucho en el deporte, por ejemplo, que es intocable, y es una de las áreas poco investigadas.
¿El hecho de no estar cubriendo la fuente cultural le permitió más libertad?
Una de las cosas de un libro es que los periodistas entendamos que no tenemos que estar atados a un medio para seguir haciendo periodismo.
¿Cómo se anima a contarlo sabiendo que no hay final?
Es uno de los grandes dilemas que se me presentaron, pero no es la labor nuestra llegar a esa conclusión policial ni juzgar qué delito se cometió. Esas especificaciones solo le corresponden a la Fiscalía o al Cicpc. Lo cierto es que el cuadro no está, y sigue sin estar en el museo. Lo perdimos. Es un patrimonio que no existe. Sencillamente yo trato de reconstruir el caso, acercar unas hipótesis, descartar otras, quedarnos con la más cercana a la que pudo haber pasado, y contarlo.
¿Fue difícil hablar con la gente del museo?
Sí, esa fue una de las partes más difíciles creo que por la misma cultura corporativa del museo. Hay unas lealtades muy férreas, tuve que manejarme con fuentes anónimas, comentarios, rumores, y la única manera de contrastarlos era oír varias veces la misma versión. Me manejé mucho con el anónimo, que no es lo que uno quisiera, pero es un recurso válido del periodismo. Lo segundo fue el tema de la Fiscalía, que fue bastante abierta, pero el inconveniente es que el caso está abierto y no había posibilidades de dar más elementos. Surgió también el informe de la Contraloría, y tiene que ver con la situación patrimonial. El MAC es una institución pública, por lo tanto uno tiene todo el derecho a saberlo. Asunto de transparencia.
¿Tentación de ficcionar?
Muchísima. Pero me aferré a una frase de Kapuscinski que me parece magistral: después de haber leído cien páginas uno puede escribir una. La libertad que puede tener un periodista es a la hora de encontrar el lenguaje, la estructura, hacer perfiles.
El libro está escrito y publicado. Ficcionemos: ¿Dónde está la Odalisca?
Sigue sin estar en el museo.
¿En un castillo europeo?
Los rumores siempre han dicho que está en Miami, como todas las cosas de los venezolanos. Le tocará a la Fiscalía seguir. Pero pienso que es duro el destino del cuadro, está muy marcado. Tendrá que estar muy escondido, mientras esto se enfría y, luego, aparezca en una subasta.
No hay tubazos
Se revelan muchas cosas en el camino, pero ¿cómo puedes resolver policialmente sin elementos? A menos que tenga el testimonio del ladrón, luego tendría que ver el cuadro, y no tuve ese testimonial. Además con Twitter ¿cómo dar tubazos? |
|||||||||||||
